Перевод текстов Майкла Харта, автора Проекта Гутенберг (часть 4)

24.09.2025

Тексты Майкла Харта имеют значение для развития текстологии. Перевод выполнен автоматически с минимальными корректировками.

История издательского дела

The History of Publishing

Майкл С. Харт, изобретатель электронных книг, основатель Project Gutenberg.

Издательское дело в том виде, в каком мы его знаем, началось с Иоганна Гутенберга около 555 лет назад, с изобретения печатного станка с подвижным шрифтом.

Печатный станок Гутенберга, как его называли, изменил нашу историю не меньше, чем любое другое событие после фундаментальных изобретений — языка и письменности, огня, рычага, колеса, сельского хозяйства и оружия.

Журнал TIME и множество других источников выбрали Иоганна Гутенберга «Человеком тысячелетия» из-за масштабных последствий его изобретения, которые были огромны во многих отношениях, далеко выходящих за пределы издательского дела.

Во многом именно Гутенберг стал причиной появления:

Взаимозаменяемых деталей
Массового производства
Промышленной металлургии
Составного рычага
Эпохи Возрождения
Научной революции
Промышленной революции

и сегодня я надеюсь, что его тёзка, Project Gutenberg, сможет стать, если возможно, равноценной силой для аналогичных достижений в третьем тысячелетии.

Цензура — другая сторона медали издательского дела

С самого зарождения издательского дела одной из самых очевидных реакций со стороны элит власти было стремление помешать людям публиковать.

Разрушение печатных станков, наряду с юридической цензурой, существовало на протяжении всей истории издательства, и продолжается сегодня в новостях, которые я вижу: например, издатели вроде Google и Yahoo потакают китайской традиции цензуры новостей и политики, лишь бы вести бизнес на крупнейшем национальном рынке в мире.

«Ситуационная этика» — это недавно придуманный термин для такого древнего поведения.

Начиная с Католической церкви, вероятно, самой могущественной мировой силы в мире Гутенберга, публикация и цензура религиозных взглядов сыграли важную роль в истории издательского дела.

Мартин Лютер, который выступил против злоупотребления этой властью и в результате вызвал «Протестантскую революцию», возможно, так и остался бы незамеченным, если бы не печатный станок Гутенберга: друзья Лютера взяли копию его «95 тезисов» и отнесли в местное «Kinko’s du Jour» (типографию), чтобы сделать копии и разослать их людям в других странах. В противном случае почти наверняка копии, написанные самим Лютером, не имели бы большого значения.

Хотя Католическая церковь не знала, как немедленно ответить на действия Лютера, она создала комитеты для поиска способов борьбы с этим новым явлением и заложила основы того, что мы сегодня называем цензурой.

Эти традиции продолжаются и сегодня через ряд институтов. В конце последнего сезона «Южного Парка» Католический союз (The Catholic League), похоже, осуществил цензуру повторного показа финала сезона «Кровавая Мария» (Bloody Mary), высмеивавшего значительную часть иконографии Католической церкви, и, возможно, помешал ему когда-либо появиться снова, даже в DVD-сборниках.

Особенно примечательно, что «Южный Парк» принадлежит Viacom — медиакорпорации, более крупной, чем почти все остальные в мире.

Таким образом, всего за последние месяцы мы увидели, как медиагиганты до сих пор подвержены давлению политической и религиозной цензуры, даже в тех случаях, когда речь идёт о корпорациях, от которых мы зависим в получении новостей и информации. По мере расширения кругозора за пределы этих нескольких месяцев горизонты становятся шире.

[Следует добавить, что за закрытыми дверями большинство американских журналистов и медиаперсон свободно признают, что доля историй, которые никогда не освещаются из-за этого давления, намного больше, чем кто-либо может себе представить. Некоторые оценки указывают, что примерно каждая третья история «снимается» по этим причинам.]

Эта практика официально началась и закончилась с известным или печально известным:

"Indices librorum prohibitorum" = «Индекс запрещённых книг» = «Индекс»

"Indices expurgatorii" = «Инструкции по очищению»

Отсюда возник термин «неочищенное издание» (Unexpurgated).

Кроме того, правители практиковали переписывание переводов книг в более выгодном для них свете, а поскольку уровень грамотности на их собственных языках был крайне низким, не говоря уже об иностранном языке, было легко вводить людей в заблуждение.

Быстрый взгляд на цензуру «О первооткрывателях вещей» (De Inventoribus Rerum) Вергилия показывает, среди прочего, что цензура после появления печатного станка Гутенберга достигла беспрецедентного уровня:

«О первооткрывателях вещей» Вергилия

Запрещено в Индексе 1565
Запрещено в Индексе 1627
Запрещено в Индексе 1711

Очищённые издания

Рим 1585
Лион 1586
Флоренция 1587

Index Expurgatorius

Брисигелла 1607
Сандоваль 1619
Сотомайор 1640

Очищённые копии

Издание Аугсбург 1575 (Базель, Гуаринус)
Издание Фрайбург 1553/55 (Базель, Исингрин/Паркус)
Издание Тюбинген 1597 (Лион, Грифий)

[См. dbs.hab.de/Polydorusvergilius/portal-texte/text_06_e.htm]

Поверхностный взгляд на историю цензуры

Очевидно, что это был не первый случай участия Католической церкви в цензуре. Он восходит к самому основанию Церкви через «Собор в Никее» в 325 году, когда книги Ария и других были включены в список тех, что должны быть сданы и сожжены под страхом смерти; вслед за этим последовали указы различных пап и вселенских соборов о сожжении ещё большего числа книг.

В 405 году папа Иннокентий составил список, который стал известен как «Римский индекс запрещённых произведений» — «Decretum Gelasianum».

Однако только в 1515 году папа Лев X издал папскую буллу «Inter Sollicitudines», которая стала:

«Первыми папскими цензурными декретами, данными для всей Церкви, которые были повсеместно приняты. Все писания без исключения подлежали цензуре».

Чтобы завершить эту историю, отметим, что в 1520 году папская булла Льва X под названием «Exsurge Domine» запретила труды Мартина Лютера и включала не только всё, что он когда-либо писал, но и будущие произведения, ещё не написанные на тот момент.

Это стало основой различных законов, запрещающих «предварительное ограничение» (prior restraint).

Следует отметить, что Ватиканские библиотеки содержат многие из этих запрещённых текстов в исключительно секретной коллекции.

Даже в те времена, когда использовался печатный станок Гутенберга, людей сжигали на кострах за публикацию запрещённых книг.

Это приводит нас к Инквизиции, о которой вы, вероятно, слышали, и здесь мы должны сосредоточиться на истории издательского дела, а не на истории цензуры. Достаточно сказать, что история цензуры, сожжения книг, даже сожжения тех, кто сохранял такие книги, и даже, как во времена Гутенберга, сожжения авторов и издателей — велика до такой степени, что по сравнению с ней история издательского дела после появления печатного станка Гутенберга кажется ничтожной.

Цензура… или… Авторское право

Один из лучших способов осуществить цензуру, не будучи слишком явным, — это практика, которую мы сегодня знаем как «авторское право».

Закон об авторском праве был начат ещё одной крупной медиакорпорацией, возможно, самой крупной в эпоху Иоганна Гутенберга — компанией The Stationers Company.

The Stationers Company и различные Гильдии книготорговцев (Stationers Guilds) были примерами многонациональных корпоративных структур за тысячу лет до того, как современные мультинатиональные компании изобрели сам термин «многонациональная корпорация».

Гильдии книготорговцев и писцов имели фактическую монополию на письменное слово, какую никогда ранее не знала история, и они сохраняли её практически на протяжении всей письменной истории… Если вы хотели что-то записать, вы обязаны были нанять одного из них… если только вы сами не входили в 1% элиты, умеющей писать, и не желали тратить время и усилия.

Одним из важнейших последствий печатного станка Гутенберга стало то, что люди вне элиты власти наконец научились читать и писать — факт, который, следует добавить, совсем не устраивал тех, кто предпочитал оставаться единственным источником информации.

Так было не только в Католической церкви, но и во всех сферах жизни. Когда что-то записывали и предназначали для массовой аудитории, люди собирались в центральном месте, и кто-то читал им слова. Католическая месса не сильно отличалась от массового собрания на городской площади, где объявления правителя зачитывались вслух народу, иногда с большим размахом, но бывали и случаи, когда агенты правителя вывешивали плакаты посреди ночи, и все просыпались под правила, которые буквально изменились за ночь.

Авторское право… Законы, меняющиеся за одну ночь

Когда компания The Stationers Company наконец добилась принятия своего нового закона об авторском праве после 260 лет неудач с Генрихом VIII, Елизаветой и всеми монархами периода с 1449 по 1709 год, им удалось сократить общее количество легально опубликованных книг в Великобритании с примерно 6000 до примерно 600.

9 из 10 названий просто исчезли из книжных магазинов за одну ночь в ходе рейда на издательское дело, какого мир ещё не видел.

Все сожжения книг в истории вместе взятые никогда не устраняли столько книг!

В 1900-х годах законы об авторском праве снова трижды менялись за одну ночь!

Каждый раз наш мир терял миллион книг общественного достояния, которые теперь можно было бы разместить в Интернете бесплатно.

Средний срок авторского права увеличился с ~30 лет в 1909 году до ~95 лет в 1998 году — 89 лет, в течение которых авторское право было продлено на 65 лет, оставив лишь четверть продукции этого столетия неохваченной новыми режимами авторского права. Только книга, опубликованная после 1922 года, может считаться точно находящейся в общественном достоянии США.

Другие страны также продлевали свои авторские права, иногда старым способом, как делала Гильдия книготорговцев: книги, доступные в магазине в один день, становились незаконными на следующий день — и это происходит прямо сейчас, в современную эпоху.

Подробный анализ «Пяти информационных эпох» или законов об авторском праве, созданных для подавления их, см. в отдельном эссе (http://pglaf.org/~hart/).

Пока же скажем просто, что было пять изобретений, которые могли бы дать массам информацию беспрецедентными способами:

Печатный станок Гутенберга — Подавлен Статутом Анны в 1709 году
Паровой печатный станок 1831 года — Подавлен Законом США об авторском праве
Электрический печатный станок 1909 года — Подавлен Законом США об авторском праве
Ксерокс-машина 1976 года — Подавлен Законом США об авторском праве
Интернет/Всемирная паутина 1998 года — Подавлен Законом США об авторском праве

Пять информационных эпох, которые могли бы быть гораздо более значительными.

Как эти продления авторского права лично влияют на нас

Когда я учился в школе, мы изучали рабство, невероятно, но факт, и нашей школе было предписано посмотреть фильмы «Унесённые ветром» (Gone With The Wind) и «Песнь Юга» (Song Of The South).

Согласно действовавшим тогда законам об авторском праве, максимальный срок защиты составлял почти 57 лет. «Унесённые ветром» были сняты в 1939 году, а «Песнь Юга» — в 1946 году, поэтому согласно тому закону об авторском праве, по которому они были созданы, и всем контрактам и выплатам, сделанным на его основе, авторское право должно было уже истечь, и я должен был иметь возможность отправить вам копии обоих фильмов, чтобы вы увидели то, что мне было ПРИКАЗАНО посмотреть в детстве.

ОДНАКО нынешняя ситуация с авторским правом такова, что если вы отведёте ребёнка сегодня посмотреть новый фильм, купить ему книгу или познакомить с любыми другими объектами авторского права, этот ребёнок, даже если ему всего 5 лет, не доживёт до момента истечения авторского права на эти произведения, даже при максимальной продолжительности жизни.

Это сделано намеренно, чтобы создать «разрыв» между прошлым и настоящим, с тем чтобы люди в настоящем не знали слишком много о прошлом.

Если вы действительно думаете, что это результат стремления к прибыли, просто посмотрите доходы от этих фильмов, а затем скажите мне, считаете ли вы, что ещё 20 лет повторных выпусков этих фильмов добавят более чем 1–2 процента к уже полученному доходу.

Вы должны понимать, что все эти произведения с продлённым авторским правом продавались по контрактам, рассчитанным на 56-летний срок, и когда Тед Тёрнер мог купить «Унесённых ветром» за «Песнь Юга», это основывалось на том, что все ожидали скорого истечения авторских прав.

Но они не истекли!

56 лет спустя после 1939 года — в 1995 году — «Унесённые ветром» так и не стали общественным достоянием.

56 лет спустя после 1954 года — в 2000 году — «Песнь Юга» так и не стали общественным достоянием.

Правда в том, что если продления авторского права будут продолжаться, как утверждают Конгресс США и Верховный суд, то прибыль Теда Тёрнера от покупки тысяч фильмов будет длиться вечно.

Теперь, возможно, вы можете понять, откуда у мистера Тёрнера взялся миллиард долларов, который он подарил Организации Объединённых Наций, под эгидой которой работает:

Всемирная организация интеллектуальной собственности (World Intellectual Property Organization) или WIPO, которая разрабатывает очень большое количество тех законов об авторском праве, под которые мы живём.

Как «Глубокая глотка» сказал Роберту Редфорду и Дастину Хоффману в рекламе фильма «Все президенты лгут»…

«Следите за деньгами»

Текущая глава в истории издательского дела

За первые 50 лет существования «печатного станка Гутенберга» было опубликовано больше книг, чем за всю предыдущую историю — миллионы и миллионы — в состоянии ажиотажа, который был буквально невозможен до изобретения Гутенберга.

Конечно, «чистисты» и элитисты отрицали, что это были «книги» в обычном смысле, но публика с жадностью их потребляла, и уровень грамотности удваивался, утраивался и снова удваивался.

То же самое происходит сегодня с электронными книгами.

За первые 50 лет публичной истории Project Gutenberg будет создано больше электронных книг, чем напечатано за всю предыдущую историю.

Совершенно реально, что Project Gutenberg может раздать квадриллион электронных книг до 2010 года, не говоря уже о праздновании 50-летия с 4 июля по 4 августа 2021 года.

Можем ли мы раздать квадриллион электронных книг до 2010 года???

Мы сейчас пытаемся охватить 15% населения мира

Если нам удастся передать среднюю электронную книгу 15% населения мира — что не является нереальным, — это составит в общей сложности один квадриллион разданных электронных книг.

15% населения мира = ~1 миллиард человек

1 миллион книг одному миллиарду людей = 1 квадриллион книг

Для тех, кто ненавидит, когда я использую большие числа, ничего не поделаешь, когда возможности столь велики.

Я просто отказываюсь НЕ упомянуть, что мы можем раздать порядка квадриллиона электронных книг за следующие три года, если это очевидно.

Текущий график Всемирной ярмарки электронных книг, проводимой совместно Project Gutenberg и Всемирной библиотекой электронных книг (The World eBook Library):

2006 — 1/3 миллиона электронных книг
2007 — 1/2 миллиона электронных книг
2008 — 3/4 миллиона электронных книг
2009 — один миллион электронных книг

Раздайте эти один миллион электронных книг всего 15% населения мира:

ОДИН КВАДРИЛЛИОН ЭЛЕКТРОННЫХ КНИГ РАЗДАН!!!

И это даже не учитывает проекты Google, Yahoo, Библиотеки Конгресса и другие, И даже не учитывает последние 12 лет, чтобы получить 50 лет истории электронных книг.

Уже есть один миллиард пользователей Интернета, а к тому времени их может быть легко два миллиарда, и миллиарды больше к 2021 году.

Возможности для электронных книг сегодня так же ошеломляющи для современного сознания, как возможности книг Гутенберга были ошеломительны для средневекового сознания времён Иоганна Гутенберга!

Пятая информационная эпоха

Эта статья была написана в ответ на комментарии профессора Джорджа Фрэнсиса и других после моего выступления перед Группой по технологиям изображений (Imaging Technology Group) в центре Бекмана при Университете Иллинойса, 18 апреля 2006 года.

Пожалуйста, простите американскую перспективу относительно цен и законов; я понимаю, что в других странах бензин дороже, а законы об авторском праве менялись не так сильно. mh

В истории издательской индустрии было 5 технологических революций

Каждая из этих «информационных эпох» имела потенциал сделать общественное достояние (public domain) доступным для широких масс по ценам, в сотни раз ниже, чем цены издателей.

Знаете ли вы, что 50 лет назад цена карманных книг была примерно такой же, как цена галлона бензина?

25 центов!

Сегодня мировые СМИ полны сообщений о высоких ценах на нефть, с бензином в США по 3 доллара за галлон — примерно в 12 раз больше тех 25 центов, при которых я вырос.

Однако нет ни одной статьи о том, что те же самые книги, которые я покупал за те же 25 центов, сегодня в среднем стоят 8 долларов!!!!!!!

Не верите мне?

Позвоните в Borders или Barnes & Noble и спросите детективы, точнее — детективы Эрла Стенли Гарднера о Перри Мейсоне — и вы обнаружите, что самая дешёвая из них стоит около 7 долларов, и многие карманные издания стоят ещё дороже.

### Введение

Мы постоянно слышим, что мы живём в «Информационную эпоху», но почти никогда не упоминаются четыре предыдущие информационные эпохи и технологические изменения, которые в своё время были так же мощны, как сегодня Интернет.

Первая информационная эпоха, 1450–1710, пресс Гутенберга, снизила цену средней книги в четыреста раз. Подавлена первыми законами об авторском праве, которые мгновенно сократили количество книг в печати в Великобритании с 6000 до 600.

Вторая информационная эпоха, 1830–1831, самая короткая из всех — патент на высокоскоростной паровой печатный пресс был выдан в 1830 году, подавлен расширением авторского права в 1831 году.

Третья информационная эпоха, ~1900, электрический печатный пресс, представленный каталогом Sears — первой книгой, принадлежавшей миллионам американцев. Переиздающие издательства, использовавшие такие прессы, были подавлены Законом США об авторском праве 1909 года.

Четвёртая информационная эпоха, ~1970, ксерокс-машина сделала возможным переиздание чего угодно любым человеком. Ответом стал Закон США об авторском праве 1976 года.

Пятая информационная эпоха, ~сейчас~, Интернет и Всемирная паутина. Сотни тысяч, возможно даже миллион книг от А до Я доступны бесплатно или по цене, «слишком низкой, чтобы считать», для скачивания или через CD и DVD. Ответом стали «Закон о защите авторских прав Микки Мауса 1998 года», Закон о цифровом тысячелетии об авторском праве (Digital Millennium Copyright Act), Закон о патриотизме (Patriot Act) и множество других попыток ограничения/перестройки.

Первая информационная эпоха

1450–1710

Единственная информационная эпоха, о которой вообще упоминают, — это эпоха пресса Гутенберга, когда за первые полвека после его изобретения было произведено больше книг, чем за всю предыдущую историю цивилизации.

Однако не менее важно указать факты о том, как Компания станцеров (The Stationers Company) в течение 250 лет после изобретения пресса Гутенберга лоббировала законы, которые вернули бы им прежнюю монополию на весь мир издательской индустрии. Хотя их политические манёвры терпели провал за провалом, следует отметить, что они никогда не сдавались, даже после того, как успех в 1557 году, с принятием того, что я назвал «Статутом Марии», оказался принятием законов, которым ни народ, ни государство не хотели подчиняться.

Однако ещё 150 лет интенсивных усилий, завершившихся «Статутом Анны» в 1709–1710 годах, наконец создали основу современного закона об авторском праве, в котором большинство предоставленных прав принадлежало издателям, а авторам доставались лишь крохи. Первоначальный закон передавал все права на каждое когда-либо написанное слово в истории бизнес-картелю, известному сначала как Гильдия станцеров (The Stationers Guild), а позже — как Компания станцеров (The Stationers Company). Новый закон давал первоначальный срок авторского права в 14 лет Компании станцеров и второй срок — автору, но только если автор был ещё жив и только если произведения продолжали хорошо продаваться после первых 14 лет.

Само собой разумеется, что в начале 1700-х годов ни один из этих случаев был ничем близким к гарантии, и авторы получили очень мало шансов воспользоваться таким авторским правом.

Таким образом, Первая информационная революция прекратила своё существование

Вторая информационная эпоха

Высокоскоростной паровой печатный пресс

1830–1831 [самая короткая информационная эпоха в истории]

Хотя XVIII век определённо был Эпохой революций с точки зрения таких стран, как США, а вскоре и Франция, он не был Эпохой революций для издательской деятельности или авторского права; и США, и Франция приняли условия авторского права, предоставленные Англией Компанией станцеров.

Таким образом, де-факто срок авторского права составлял 14 лет с возможностью продления ещё на 14 лет.

Авторское право США началось с Закона США об авторском праве 1790 года, что означало, что первый десяток бестселлеров США перешёл в общественное достояние 1 января 1829 года, что побудило изобретение первого высокоскоростного парового печатного пресса в 1830 году.

Однако вторая информационная эпоха была обречена на то, чтобы быть настолько короткой, что она даже не вошла в большинство учебников по истории, поскольку лоббисты американских издателей настолько активно действовали, что в 1831 году закон об авторском праве был продлён, полностью уничтожив новую информационную эпоху, почти прежде чем она успела начаться.

Американская версия Компании станцеров была жива — и здравствовала — даже несмотря на то, что она официально не существовала.

Трудно поверить, что новый закон об авторском праве был принят всего через год после выдачи патента, чтобы подавить новые высокоскоростные печатные прессы.

Фортуны «старой сетевой компании» (ye olde boye networke) были сохранены ценой общественного достояния, и на этот раз вместо 250-летней информационной эпохи до вмешательства авторского права, имевшего целью исключительно сохранение «старой сетевой компании», информационная эпоха длилась всего один год.

Таким образом, Вторая информационная революция прекратила своё существование

Сноска: хотя некоторые рассматривают период между Законом США об авторском праве 1831 года и Законом США об авторском праве 1909 года как перерыв в продлении срока из-за Гражданской войны в США, другие укажут, что расширения ВСЁ ЖЕ были внесены в закон США об авторском праве по широте, если не по продолжительности.

Например, фотографии времён Гражданской войны, такие как работы Мэтью Брэди, инициированные издателями, не столько ради самого Брэди, привели к расширению авторского права, включив фотографии и другие объекты, ранее считавшиеся вне сферы интеллектуальной собственности.

Третья информационная эпоха

Электрический печатный пресс

Около 1900 года

Для миллионов американцев первыми «книгами», которые они когда-либо имели, стал Каталог Sears — одна из истинных революций в истории печати.

Каталог Sears стал возможным по трём причинам:

Революции в технологии печати
Революции в железнодорожных перевозках
Революции в стандартах доставки почты
Революции в технологии печати

На протяжении всего XIX века, несмотря на ограничительные юридические манёвры, уничтожавшие первые высокоскоростные прессы сразу после получения патента, продолжались всё более масштабные разработки, приводившие к созданию всё более совершенных печатных машин.

К концу столетия существовал огромный объём переизданий материалов общественного достояния: практически всё, что было опубликовано до 1858 года, переиздавалось к 1900 году в различных «домашних библиотеках».

Вы могли купить домашнюю библиотеку по гидравлике, содержащую почти все великие труды по этой теме до 1858 года, за 10 долларов, или по вопросам здоровья, права и т. д.

Это была эпоха настоящего массового потребления книг из общественного достояния, и вы всё ещё можете найти их в местном магазине подержанных книг.

Однако вы найдёте гораздо меньше экземпляров ПОСЛЕ 1909 года, чем ДО 1909 года, и вот почему.

Революции в железнодорожных перевозках
Революции в стандартах доставки почты

Сочетание крайне низкой стоимости печати, очень эффективной трансконтинентальной железнодорожной системы и новой системы «Сельской федеральной доставки» (Rural Federal Delivery, RFD) создало новую возможность, ранее невообразимую:

«Каталог Sears»

Это определённо одна из самых революционных книг во всей истории.

Огромная книга, 768 страниц, роскошно иллюстрированная, и бесплатная для каждого, кому Sears and Roebuck могли её дать.

По-видимому, самым известным из них был выпуск 1906 года.

Проблема?

Проблема заключалась в том, что стало очевидно: возможно печатать и доставлять миллионы книг по такой низкой цене, что их можно раздавать бесплатно, просто в рекламных целях.

Это сделало всех осведомлёнными об изменении цен в издательской индустрии, и новая волна «переиздающих издательств» возникла рядом со многими железнодорожными станциями, где эти высокоскоростные печатные машины буквально могли заполнить товарный вагон за ночь и отправить его по рельсам в любую точку страны уже на следующее утро.

«Вагоны, полные крайне дешёвых книг!»

НЕ ТО, что «старая сетевая компания» хотела услышать.

Результатом стала очередная волна интенсивного лоббирования, приведшая к принятию Закона США об авторском праве 1909 года.

Ещё раз, как и в 1831 году, новые технологии оказались бессильны перед козырями «старой сетевой компании», которые ранее использовались для подавления прессов Гутенберга и высокоскоростных паровых прессов.

Таким образом, Третья информационная революция прекратила своё существование

Четвёртая информационная эпоха

Ксерокс-машина

Практически все принимают ксерокс-машину как должное, даже в странах третьего мира есть множество ксероксов, по крайней мере для тех, кто может себе их позволить.

То, что мы НЕ принимаем как должное, — это то, что вместе с ксероксом пришло ещё одно продление срока авторского права, снова применяющее «реакционно-политическую» стратегию для подавления нового способа доведения информации до масс.

Самая странная часть, конечно, в том, что издатели утверждают, будто новые технологии повредят продажам их продукции, но предлагаемый ими ЗАКОН — НЕ закон о защите их авторских прав, а закон о разрушении защиты общественного достояния!!!

Каждая из этих четырёх революций в технологии печати встречала закон, который был предназначен не для создания системы защиты частной собственности, а для уничтожения общественного достояния, чтобы никто, кроме самих издателей, не мог извлечь выгоду из каждой новой революционной технологии, которая МОГЛА БЫ принести пользу книгам для всего мира по минимальной цене.

Причина этого нездорового союза между издателями и политиками в том, что политики понимают: своих избирателей легче манипулировать, если держать их в невежестве; образованная публика — враг коррумпированной политической системы, и какие политики более коррумпированы, чем те, что были при президенте США Никсоне?

Таким образом, ксерокс-машина была нейтрализована ещё более радикальным способом, чем предыдущие продления авторского права: были отменены требования о продлении авторских прав, которые ранее не продлевались в 90% случаев, хотя процесс был простым, а плата — символической.

Закон США об авторском праве 1976 года был начат при Никсоне и осуществлён его назначенцами после его ухода с поста в позоре.

Авторское право США было увеличено со среднего срока около 30 лет в 1900 году до среднего срока 75 лет в 1976 году — это был самый тяжёлый удар по общественному достоянию за всю историю.

Таким образом, Четвёртая информационная революция прекратила своё существование

Пятая информационная эпоха

Интернет

Я уверен, что большинство из вас знают о компьютерной революции лучше, чем о ксерокс-революции или революции паровых и/или электрических прессов, и, вероятно, даже больше, чем о реальном влиянии пресса Гутенберга; например:

Знали ли вы, что мы вполне могли бы никогда и не услышать о «95 тезисах» Мартина Лютера, если бы его друзья не отнесли их в местный аналог Kinko’s того времени и не рассылали копии другим людям в других странах?

Точно такое же происходило недавно, когда очень высокопоставленный журналист, Дэн Резер, ведущий, главный редактор и кто знает что ещё в CBS News, был вынужден уйти в отставку благодаря никому не известным людям, указавшим на его невнимание к форме [но не содержанию] письма, описывающего множество плохого поведения президента Буша.

С каждым новым средством появляется новый класс людей, не принадлежащих к «старой сетевой компании», которые осваивают это новое средство задолго до того, как «старая сетевая компания» вообще осознаёт его существование.

Как только «старая сетевая компания» осознаёт это, она делает всё возможное, чтобы подавить новое средство, включив в него только своих оплачиваемых представителей, придерживающихся официальной партийной линии.

Отсюда — последние движения по сокращению свободы слова в Интернете, позволяющие крупным игрокам решать, кто и что должен быть услышан и увиден.

Количество законов, принятых для подавления Интернета, слишком велико, чтобы перечислить их в короткой статье, подобной этой, но я уверен, что большинство из вас слышали о DMCA [Digital Millennium Copyright Act], Законе о патриотизме (Patriot Act) и даже о новом Законе США об авторском праве, известном как Закон Сонни Боно или Закон о защите авторских прав Микки Мауса.

Единственное, что мешает этим различным законам и другим полностью подавить Интернет, — это разнообразная природа множества различных сетей, составляющих Интернет — практически невозможно эффективно контролировать сети более чем на 125 языках почти в удвоенном количестве мест по всему миру. Не верите мне? Только Google предоставляет информацию на 130 языках; Консорциум-центр Проекта Гутенберг — более чем на 100 языках, а оригинальный сайт Проекта Гутенберг — на 50 языках уже на этой неделе.

Однако, если «старая сетевая компания» добьётся своего, как это было в прошлом, Пятая информационная эпоха может быть так же эффективно ограничена, как и первые четыре потенциальных информационных эпох в истории.

Будет ли эта информационная эпоха прекращена, как это было с предыдущими?

В заключение

В 1900 году около 50% всех когда-либо выданных авторских прав истекали к концу века, оставляя общественное достояние и авторское право в равновесии, и при среднем сроке авторского права около 30 лет средний человек жил достаточно долго, чтобы планировать переиздание книг, прочитанных в первой половине жизни.

Это обеспечивало преемственность между прошлым и будущим, не зависящую от разрешений «старой сетевой компании».

ЛЮБОЙ мог переиздать то, что читал в молодости, добавив свои личные комментарии о том, как изменилось всё с момента первого прочтения этих книг.

Когда я учился в школе, мы изучали рабство, и фильмы вроде «Унесённых ветром» и «Песнь Юга» были обязательными для просмотра всеми в школе.

Авторское право на «Унесённых ветром» было выдано в 1939 году, поэтому максимальный срок, в течение которого оно могло оставаться под защитой авторского права до пересмотра закона США об авторском праве в 1976 году, — до конца 56-го года, то есть до 1995 года.

Таким образом, я должен был иметь возможность полностью показать то, что требовалось в моём школьном образовании 50 лет назад, и как сильно изменилось отношение к теме рабства в современных школьных программах.

У фильма Disney «Песнь Юга» авторские права датируются разными источниками с 2006 по 1944 год, но фильм, о котором я говорю выше, был, по-видимому, защищён авторским правом в 1946 году, значит, 56-летний срок должен был истечь в 2003 году.

Однако из-за различных продлений и других злоупотреблений законами об авторском праве и их многократных продлений я даже не могу найти копию «Песни Юга», поскольку с точки зрения корпорации Disney это больше не считается «политически корректным», и они цензурируют его из поля зрения публики.

Срок действия авторского права на «Унесённых ветром» — 2041 год, а на «Песнь Юга» — 2048 год, согласно нескольким источникам, которые я исследовал, но оба срока кажутся на несколько лет длиннее, чем я понимаю текущие 95 лет.

Я бы сказал, соответственно, 2035 и 2042 годы.

Однако суть остаётся прежней!

Никто не может рассчитывать прожить достаточно долго, чтобы переиздать то, что он видел или читал ещё в начальной школе.

Преемственность нашей истории превратилась в разрыв.

Только корпорации могут рассчитывать «жить» достаточно долго, чтобы беспрепятственно переиздавать всё, что защищено авторским правом по действующим законам.

Как я уже сказал в первом абзаце этого заключения:

В 2100 году ожидается, что около 99% всех когда-либо выданных авторских прав всё ещё будут действовать, оставляя лишь 1% угрожаемому общественному достоянию, находящемуся на грани исчезновения.

Допустим, вы повели своего пятилетнего ребёнка смотреть самый свежий фильм, защищённый авторским правом.

Согласно действующему закону об авторском праве, этому ребёнку придётся прожить несколько лет после 2100 года, прежде чем он сможет переиздать то, что он увидел.

Даже люди с самым долгим ожидаемым сроком жизни в мире не могут реально рассчитывать прожить достаточно долго, чтобы переиздать что-либо при столь строгом авторском праве.

Таким образом, единственные комментарии, которые мы услышим к этому оригинальному фильму, при условии, что он будет найден [в отличие от Disney и «Песни Юга»], будут голоса «старой сетевой компании»... голоса, которые в течение последних 550 лет прилагали все усилия, чтобы подавить революцию печати, начатую господином Гутенбергом, ещё до рождения Колумба.

### Сноски:

Я был бы небрежен в этой статье, описывающей Пять информационных эпох, если бы не привёл некоторые цены и результаты различных революций в издательских технологиях в части доступности информации для масс.

В самое последнее время, в течение моей собственной жизни, я наблюдал, как средняя цена карманных книг прошла через гиперинфляционный скачок с 25 центов до 8 долларов с 1955 по 2005 год.

Подумайте, что говорили бы средства массовой информации, если бы цена на галлон бензина следовала той же динамике — 8 долларов за галлон!!!

Я получаю сообщения от издателей, таких известных, как издатели «Энциклопедии Британника», постоянно информирующих меня о росте цен на бумагу, переплёт, доставку, хранение и роялти. Но правда в том, что цена на чистые книги, которые я использую для дневников, вообще не изменилась с тех пор, как я купил свои первые в 1960-х годах, а качество переплёта значительно улучшилось: теперь доступны различные тканевые обложки, выбор линованной или чистой бумаги и в два-три раза больше страниц по той же цене, что в 1960-х годах платили за 160 страниц в картонном переплёте.

Каждый раз, когда представляются такие ложные утверждения, я лично иду в книжный магазин и покупаю, а не просто смотрю на, эти товары, доступные сегодня, чтобы я мог рассказать о них.

Недавно цены на чистые твёрдые книги снизились, возможно, временно, но последняя покупка, которую я сделал с этой полки, обошлась на 25% дешевле, чем я платил ранее, значительно дешевле, чем когда-либо раньше, и при лучшем качестве переплёта и большем количестве страниц, как упомянуто.

Что-то явно не так с аргументами о росте цен на сырьё и доставку, если цена НЕ растёт на чистые книги, которым требуется та же бумага, переплёт, доставка, хранение и т. д.

Когда я упомянул об этом одному из тех, кто использует эту логику, мне напомнили, что «настоящие» книги платят за рекламу — размещение — и т. д., но затем мои исследования показали, что и «ничего не содержащие книги» (Nothing Book) тоже платили за размещение и рекламу, хотя, похоже, новые платят только за размещение, так как я не видел рекламы, но заметил размещение. Возможно, это причина снижения цены в ходе моего исследования.

Следует добавить, что цены на различные чистые книги в твёрдом переплёте оставались в диапазоне от 5 до 10 долларов в течение многих лет и десятилетий... мой личный опыт с ними составляет более четырёх десятилетий. Это включает различные виды переплётов, листы с линовкой и без, и т. д.

Кроме того, я обычно сравниваю цены на детективы о Перри Мейсоне, упомянутые выше, и несколько других подобных карманных изданий, с теми, что я сохранил со своей юности, чтобы мне не пришлось полностью полагаться на статистику Bowker и других, когда те, кому это не нравится, отрицают, что Bowker что-либо знает о ценообразовании на книги.

Затем я призываю наших современных читателей подняться на чердаки по всему миру и принести коробки книг из коллекций родителей, чтобы сравнить ещё больше цен.

Карманные издания о Джеймсе Бонде стоили по 50 центов, так как в 1960-х годах цена уже начала удваиваться по сравнению с 1950-ми, но взгляните на цену этих, которые я только что уточнил, позвонив в Borders:

Вот несколько примеров, которые я только что получил со стеллажа с детективами:

Перри Мейсон:

Дело смертельной игрушки (The Case of the Deadly Toy), 6,99$
Джеймс Бонд «Доктор Но» (Dr. No), только в формате trade paperback, 13$
«Из России с любовью» (From Russia With Love), только в формате trade paperback, 14$
[Все названия Джеймса Бонда — 13–14$]
Убийство в понедельник (Murder She Wrote), Джессика Флетчер, 6,99$ … Вопрос убийства
[Все книги серии «Убийство в понедельник» — 6,99$]
Агата Кристи «И никого не стало» (And Then There Were None), 6,99$
[Все книги Агаты Кристи — 5,99$ или 6,99$]

Я точно не знаю, сколько книг в каждом наборе или сколько таких классических изданий доступны ТОЛЬКО в более крупных и дорогих изданиях trade edition, поэтому я сделал ещё один звонок — специально чтобы выяснить эти различия.

Эн Рэнд «Атлант расправил плечи» (Atlas Shrugged) в большом trade paperback — 20$
«Атлант расправил плечи» в маленьком mass paperback — 9$
«Источник» (The Fountainhead) в маленьком mass paperback — 9$
«Источник» в большом trade paperback — 20$

Интересно, что «Источник» раньше стоил меньше, потому что был короче на 70%, но теперь цены одинаковые.

Диапазон цен здесь, вероятно, включает подавляющее большинство всех карманных книг в печати, так как самая большая — более 1000 страниц, а самая маленькая — едва ли 200.

Также интересно, что, похоже, многие классические карманные издания больше недоступны в своих первоначальных, вполне разумных по цене mass market изданиях, а только в изданиях trade paperback, которые вдвое дороже.

Однако даже не включая trade paperback по двойной цене по сравнению с mass market paperback, средняя цена в 8 долларов всё равно кажется вполне разумной оценкой, что в 40 раз больше средней цены карманной книги в 1955 году.

Кстати, когда вы проверяете цены 1955 года, не забывайте, что цена в 15 центов, которую вы можете найти, — это ОПТОВАЯ цена, а розничная цена была 25 центов.

Наценка в 40% очень распространена в издательской индустрии.

Что касается тех, кто говорит, что повышенные роялти — причина роста цен, средняя доля всех авторов, с которыми я общался, по-прежнему составляет около 5%, хотя я могу прислать вам отчёты, утверждающие, что Дж. К. Роулинг получает 8%.

В заключение, похоже, что основным результатом продления срока авторского права стало то, что революции в печати монополизируются издательской индустрией и, таким образом, не доходят до широкой публики.

Очевидно, использование компьютеров для набора, вёрстки, проверки орфографии и редактирования книг, а также подготовки корректур позволяет издательской индустрии делать огромные экономии, которые могли бы быть переданы дальше.

Каждый издатель, с которым я общался, на всех уровнях — от авторов до высшего руководства, — каждый отрицал, что КАКИЕ-ЛИБО из тех 40 раз больших денег, которые вы платите сегодня за карманные книги, идут в их карманы.

Exxon только что выплатил своему CEO миллиард долларов, половина из которых — выходное пособие, так что мы знаем, куда ушли их деньги, и они не пытаются это отрицать.

Так почему же в издательской индустрии такой сильный отказ признавать?

Голливуд шутит над тем, что фильмы не приносят прибыли «на бумаге», поэтому им не нужно выплачивать роялти тем, кто владеет процентом, после «точки безубыточности».

Издательская индустрия очень резко реагирует, когда я задаю простой вопрос о том, как их бухгалтерия соотносится с этим.

Тем не менее, настоящий вопрос, который нужно задать, когда цена книги растёт с 25 центов до 8 долларов за то же издание, в то время как другие цены получают столько внимания при росте с тех же 25 центов до 3 долларов... — это: «КУДА УХОДЯТ ДЕНЬГИ??? И ПОЧЕМУ???”